Qui je suis ?
Je suis une jeune fille sage, qui fait de la musique,
qui fait ses paroles et ses musiques, et qui les chante.
Ce qui m'intéresse d'ailleurs, c'est que vous êtes une fille qui, comme vous dites, fait ses paroles et ses musiques et qui les chante.
Et qui donne l'impression de faire ça depuis toujours, c'est-à-dire d'être née avec un piano.
J'ai toujours eu envie en fait d'en faire mon métier, pour l'unique raison
que je ne sais absolument rien faire d'autre que de la musique.
C'est mon père qui m'a appris à jouer le piano. Et il ne lit pas une note de
musique non plus, mais il m'a appris à aimer la musique.
- Vous aviez quel âge ?
- Je ne sais pas, trois, quatre ans.
Je lui suis très très reconnaissante de m'avoir appris ça.
C'est vrai qu'on n'a jamais été dans la misère, on ne roule pas sur l'or,
mais on a toujours été heureux.
Mes parents nous ont mis le virus du voyage. Pas loin,
mais ils ont su nous montrer des choses formidables.
C'était vraiment harmonieux, puis j'ai des souvenirs en or de mon enfance.
Ce serait vraiment exagéré, mais Violaine et maman étaient très semblables, et papa
et moi on était tout le temps du même avis,
et vraiment très proches, très très proches.
Ma mère c'est une fée, je n'ai jamais rencontré
quelqu'un de plus extraordinaire dans ma vie.
Elle est étonnante, elle est époustouflante de gentillesse.
S'il y a une personne au monde à qui je peux
vraiment parler et qui ne me juge pas, c'est maman.
La musique avait énormément d'importance, parce
que j'ai toujours entendu papa jouer du piano.
Le premier truc qu'il m'a appris c'était "Sentimental Journey".
Mon père me faisait écouter beaucoup de
classique, j'ai joué du Chopin, j'ai joué du Bach.
Donc ça, c'est en moi et tout ça, c'est grâce à lui.
L'Espagne, je devais avoir 11 ans, 12 ans et on retournait toujours dans le
même hôtel avec une grande terrasse où on faisait des petites piécettes,
on simulait une corrida, c'était drôle.
Mes parents c'était des encyclopédies de savoir, d'humour.
Je crois que j'ai eu une enfance
merveilleuse, j'ai eu vraiment de la chance.
Je crois que je suis née avec l'amour
de la musique, mais j'ai quand même travaillé.
J'ai eu la chance de tomber sur une professeur
formidable qui s'appelait mademoiselle Bernardine.
Elle m'a vraiment fait travailler, elle a eu une patience d'ange avec moi.
Elle me disait : "Si tu détestes le solfège,
ça ne fait rien, mais ce qu'il faut que tu
travailles, c'est tes doigts."
Et comme j'avais la flemme de lire les notes, j'ai acheté les disques pour
apprendre cette musique que je refusais de lire.
Mes parents sont des gens qui...
ils ne m'ont jamais empêchée de faire ce que je voulais.
C'est-à-dire que quand j'ai dit : "Bon, ben je vais essayer de faire de la
musique", ils m'ont jamais dit : "Mais non, tu te rends pas compte,
tu vas te planter."
Ils m'ont dit : "Vas-y et essaie de faire de ton mieux."
Je ne voulais pas faire un métier.
Pour moi, ce n'est pas un métier la musique, c'est un état de grâce.
J'avais 19 ans, 20 ans.
Je me suis dit : "Mais il faut absolument que j'écrive des paroles."
Il faut absolument écrire son propre univers.
Il faut avoir une forme de rêve.
J'avais une admiration sans bornes pour une fille qui s'appelait Dionne Warwick.
J'adorais son vibrato alors que moi, à l'époque, j'avais une voix vraiment
extrêmement plate et finalement j'ai trouvé que si je faisais vibrer ma voix à
l'accroche, ça marchait. Et donc je me suis entraînée à faire ça, et après c'est devenu
totalement naturel.
J'aimerais vous donner une phrase, une phrase musicale a cappella,
comme ça, vous chantez juste.
C'est sans danger que je vous chante quelque chose ?
Oui, par exemple. Ça me ferait plaisir d'entendre votre voix sans musique du tout.
D'accord.
Je vous chante le début de Bahia, ou le
milieu, enfin les paroles dont je me souviens.
♪ Le matin, on ira voir l'eau de Bahia ♪
Comme ça, rubato.
- J'aimerais bien un petit peu plus long. - Plus long, rubato ?
- Parce que je trouve ça joli.
- Vous allez me tuer.
Je ne peux pas le faire plus long, la mesure s'arrête.
- Je ne vous demandais pas une performance
technique, je voulais la suite de la chanson.
- D'accord.
- Juste vingt-trente secondes, s'il vous plaît.
♪ Le matin, on ira voir l'eau de Bahia ♪
♪ Il n'y a pas d'ouragans, c'est un mot païen ♪
♪ Les jours de pluie, ça n'existe pas ♪
♪ Les jours de pluie ne reviendront pas ♪
♪ Et je t'aime, caresse-moi ♪
♪ S'il te plaît, je voudrais aller à Bahia ♪
♪ Je l'ai bien vu dans la lampe d'Aladin ♪
♪ Je retiendrai deux places dans l'avion ♪
♪ Très loin du son des accordéons ♪
♪ Et je t'aime, caresse-moi ♪
♪ Le matin, on ira voir l'eau de Bahia ♪
♪ Il n'y a pas d'ouragans, c'est un mot païen ♪
♪ Les jours de pluie, ça n'existe pas ♪
♪ Les jours de pluie ne reviendront pas ♪
♪ Et je t'aime, caresse-moi ♪
♪ Je t'aime, caresse-moi ♪
C'était une curiosité, je crois, pour les gens, parce que j'étais quelqu'un
qui est une fille, d'abord, qui jouait du piano, qui était musicienne et qui faisait
un peu ses arrangements et qui produisait des disques, et qui avait une voix qui ou
irritait les gens ou alors, qu'ils adoraient.
Ça ne laissait pas indifférent, disons.
Ça me fait penser à un héritier un peu désabusé, un peu...
Ah non, pas du tout, non.
Dans mes chansons, vous voulez dire ?
Mais pas du tout... C'est une sorte de mélancolie, non ?
Oui, c'est très mélancolique.
Je ne peux écrire que quand je suis très triste.
- Ah bon ?
- Voilà, alors j'écris toujours, comme on dit, mes états d'âme.
Et c'est toujours un peu triste.
J'écris très très peu de chansons gaies.
C'est vous qui faites d'ailleurs la musique ?
Mais c'est jamais, c'est pas du tout désabusé.
- Non.
- Ah non, non, quelle horreur.
- Vous êtes une optimiste ?
- Oui, c'est vrai, je suis très très optimiste.
- Une heureuse ?
- Une heureuse, peut-être pas, mais une optimiste, oui.
C'est assez exceptionnel, Laurent, d'avoir aussi peu
de temps pour venir comme ça en récital à Paris.
C'est très important pour moi.
Parce que d'abord, c'est la première fois que je fais un récital.
Parce que pas de première partie, rien.
Le déclic de ma détermination à faire de la musique
et de ma passion pour la musique a été Michel Berger.
Parce que c'est quelqu'un qui communique, qui sait communiquer quelque chose,
un amour.
Et puis c'est quelque chose...
Je sais que quand je l'ai rencontré, je savais que je ne
pourrais plus jamais faire autre chose que de la musique.
On se connaissait depuis qu'on était petits. On avait été dans des groupes
d'enfants ensemble, mais on ne se souvenait plus l'un de l'autre. Et on s'est
re-rencontrés après en étant plus grands. Et on s'est tout de suite beaucoup admirés.
Beaucoup admirés. On était deux et on avait envie tous les deux
de faire de la chanson. Et on avait les mêmes idées, tu vois.
On s'est aperçus très vite qu'on faisait presque la même musique. Ce qu'il écrivait,
j'aurais pu l'écrire. Et ce que j'écrivais, il aurait pu l'écrire.
J'ai beaucoup appris avec Michel. J'ai beaucoup appris à travailler les mots. Et
il m'a vraiment poussée à écrire énormément, tout le temps. On se parlait à
travers des chansons et on était complètement dans le même bain musical.
Donc, on ne s'écrivait pas les chansons. Plutôt, on se faisait écouter les chansons
à longueur de temps. On chantait les chansons à moi, on chantait les chansons à
lui. On était sur la même longueur d'onde. ♪ Une nuit, je m'endors avec lui ♪
Je n'ai plus vraiment tout ce passé.
Michel Berger était mon premier grand amour.
S'il n'y avait pas eu la musique, je ne sais pas du
tout s'il serait tombé amoureux de moi et moi de lui.
Ça nous a beaucoup rapprochés, ça nous a attirés l'un vers l'autre
pendant toute notre vie.
Je le dis bien, toute notre vie.
Moi, j'étais rentré dans une maison de disques.
Il y avait Warner qui se créait en France pour produire des disques pour eux.
Et je me disais que comme premier disque, si je
produisais mon disque à moi, ça la foutait mal.
Donc je m'étais dit, on va quand même faire d'abord celui de Véronique parce que
je ne voulais absolument pas leur dire qu'on était ensemble.
Ce n'est pas clair.
Je trouvais que ça la foutait mal aussi de faire le premier album de sa petite amie.
C'était vraiment pas bien.
Alors, ils l'ont su très vite quand même.
Moi, j'arrivais avec ma chanson prête et puis
je me plantais et puis le sonore commençait.
Voilà.
C'était intéressant parce qu'on avait toujours les mêmes buts, les mêmes goûts.
On tombait toujours d'accord sur le choix de prendre combien de cordes on prend.
Est-ce qu'il faut qu'il y ait une batterie ?
Est-ce qu'il faut qu'il y ait une guitare acoustique ou électrique ?
Enfin, c'était vraiment une collaboration formidable.
Ça, c'est normal que le micro soit là.
Une nuit, première.
Un, deux, un, deux, trois.
Je l'ai.
Il y a peut-être jour et nuit.
Je n'ai pas vraiment d'obsession, mais je trouve que l'amour, c'est vraiment
une chose tellement importante que ça prend une grande place.
Les chansons maintenant, c'est une manière moderne de poésie.
Je crois que ce serait intéressant de lire des
textes de chansons, même de chansons des Beatles.
D'argent, de les lire comme des poésies.
Ce serait intéressant de voir comme les textes sont
importants, aussi intéressants que la poésie avant.
Si tu crois un jour que tu m'aimes, n'attends pas un jour, pas une semaine.
Car tu ne sais pas où la vie t'amène.
Viens me retrouver.
Si tu crois un jour que tu m'aimes, ne le considère pas comme un problème.
Et cours, cours jusqu'à perdre haleine.
Viens me retrouver.
Michel m'avait traînée à l'Olympia. Il m'a dit : "Mais si, viens absolument voir
ce groupe, Manassas, ils sont extraordinaires."
J'écoute ce concert.
C'est-à-dire qu'il est merveilleux, merveilleux.
Et puis deux jours après, voilà, je l'ai rencontré dans le bureau de
Bernard de Bosson, qui était à l'époque directeur général de ma maison de disques.
Et j'arrive dans son bureau et je dis : "Ah, je tombe bien !"
"Je vous présente Stephen Stills !"
Et là, je me suis dit : "Mais c'est
merveilleux, il est merveilleux et tout ça !"
Et de ce temps-là, il m'a téléphoné tous les jours.
Et j'étais bien embêtée.
Avec Michel, on n'avait pas acheté les alliances, mais il m'avait offert une
bague de fiançailles.
Et c'était un solitaire entre deux diamants jaunes.
Je ne pouvais vraiment pas imaginer ni envisager de quitter Michel.
Et puis l'appel du large était plus fort que tout.
Je suis partie en disant que
j'allais chercher des cigarettes et des allumettes en bas.
Et je ne suis jamais revenue.
- Tu as été le seul amour ? - Oui.
- Très ?
- Pas souvent.
Une fois.
Et en plus, j'ai essayé d'exorciser ce poison dans mes chansons.
Et de pouvoir parler à travers mes chansons.
Ça a donné matière à tout ce que j'ai fait par la suite.
Jamais je n'aurais osé l'appeler "lui" alors non plus.
On se parlait par chansons interposées, on s'écrivait vraiment des chansons.
Pas de lettres, pas de téléphones, rien.
Des chansons.
Rien que ça.
Je mourais d'envie de lui,
de lui demander pardon et de revenir.
Et je ne l'ai pas fait.
Je ne l'ai pas fait.
Parce que je me suis dit, si je fais quelque
chose, il faut vraiment que j'aille jusqu'au bout.
Tant que tu continues ta route, et suis ta musique où elle va.
Vous avez quitté la France, vous êtes partie aux États-Unis pour une aventure
dont vous ne connaissiez pas la première ligne à ce moment-là.
Pas la première ligne.
Sauf que c'était l'amour.
Oui, c'était l'amour et je suis partie dans ce pays vraiment par amour,
par esprit d'aventure aussi, par esprit un peu suicidaire.
Et j'y suis restée 11 ans.
Je crois que je me suis mariée par politesse.
Je me disais, je ne suis pas du tout sûre.
Et je suis allée me laver les mains avec ma sœur.
Et il y avait une fenêtre et elle était venue avec sa voiture.
Et elle m'a dit : "Véro, passe par la fenêtre et on se casse."
J'ai quand même hésité.
Et puis je lui ai dit : "Mais non, tu te rends compte, tout le monde est là."
Enfin, il y avait les Beatles.
Il y avait nous, la famille et tout.
Je me suis dit : "Non, je divorcerai après."
Et je me suis mariée.
Pour ne pas faire de la peine à mes parents, à ses parents.
Ça a l'air très froid ce que je dis, mais c'est vrai.
- Elle a une voix exceptionnelle.
Elle joue bien le piano.
Franchement, j'aime la musique.
Elle aime son métier, je crois.
- Bien.
- Ok.
Mais il est trop lourd.
Comment tu t'appelles ?
- Mais je l'aime.
- Ah ouais, d'accord.
- Merci beaucoup.
Au revoir.
- Bon concert.
- Au revoir à l'année prochaine.
- Vas-y à Paris.
- C'est beau. - Ça va, ça ?
- Ah ben non mais ça se fera.
- Ok.
- Au revoir. - Au revoir.
- Merci d'être venue.
- Bonjour.
- Tu veux signer sur ma manche ?
- Oui.
Tu ne dessines pas le cou ?
- Non.
- Non ?
Ça l'a abîmée.
Mais non fais le cou, ça va faire joli.
- Ah, tu vas broder dessus ?
- Oui, j'aime bien.
- Tu brodes aussi ?
- Oui.
- Ça va ton cri ?
- Très bien, oui.
Très beau.
Merci, merci pour toute la voix.
C'est formidable.
C'est tout.
C'est vraiment beau de chanter la chanson.
J'ai...
J'ai mon petit garçon, qui est tout petit, qui est minuscule, et qui n'est pas là.
Alors je vais vous la chanter.
Il a quel âge ?
Il a 11 mois, et il fait tout ce qu'il peut trouver comme bêtise à faire,
il le fait.
- Il s'appelle comment ?
- Il s'appelle Christopher Sanson Stills.
Parce que je lui ai donné mon nom quand même.
- Ah bon ?
- Parce qu'on a pas son nom comme ça.
C'est pas parce qu'on se marie avec un monsieur qu'on doit changer le nom.
Ça m'a paru épouvantable.
- Il est comment physiquement ?
Il est... Il est beau ?
- Il est super.
Il est blond comme les blés.
Il a les yeux bleus.
Et il rit tout le temps.
C'est comme ça.
J'ai l'impression qu'il comprend vraiment tout.
Il est merveilleux.
Il est très très gentil… J'aime bien passer des journées avec lui.
Je m'ennuie jamais avec lui.
Ces derniers deux mois, j'étais toujours avec lui...
J'ai eu beaucoup de temps à passer avec lui.
C'est formidable.
- Et que reste-t-il aujourd'hui de votre passion partagée avec Michel Berger ?
- Je crois qu'on a toujours la même, sauf que lui
fait sa musique de son côté et moi de la mienne.
- Et là vous communiquez comment maintenant avec lui ?
Par chansons interposées ?
- Parfois.
C'est des chansons de douleur atroce.
Une fois que j'étais dans le Colorado, je me
suis dit que je n'aurais jamais dû partir.
Je n'aurais jamais composé la moindre des paroles que j'ai écrites dans mes chansons
si je n'étais pas allée là-bas et vécu ce que j'ai vécu. Parce que c'est vivre des
choses qui est important pour pouvoir écrire des chansons et composer. De voir
des gens jouer, d'apprendre des choses
nouvelles. J'ai appris des choses bien, puis
j'ai appris des choses mal. - C'est quoi les choses mal ?
- Les choses mal, ce sont des états d'esprit.
C'est une manière de vivre. C'est...
des choses qui sont pas bonnes, qui sont arrivées et qui ne sont pas rigolotes.
Dans le Colorado, c'était à 3 000 mètres d'altitude.
C'est vrai qu'on était assez isolés quand même. Vivre aux États-Unis, où je n'étais
pas malveillante, je ne connaissais personne. J'étais très loin de ma famille,
de mes amis. C'était pas très très facile. Et puis là, j'étais vraiment en terrain
miné. Et très dangereux, à cause de la drogue, à cause de l'alcool. À cause de...
parce que ce type, il disait au revoir, "à tout à l'heure", il ne revenait pas pendant
trois jours, et puis il était dans des états épouvantables. C'est très dur à
supporter. Puis il ne s'intéressait pas du tout à son fils. Il était très fier d'en
avoir un, mais enfin, il ne s'en est jamais occupé de sa vie.
♪ Et on ne peut y penser qu'en souriant ♪
On est en train de s'éteindre. J'essaie de faire
semblant que tout va bien, alors que tout allait mal.
J'étais paumée, parce que moi je ne savais pas
du tout ce que c'était ni l'alcool ni la drogue.
Je m'y suis habituée, petit à petit, comme quoi on s'habitue à tout, même au pire.
J'avais déjà derrière la tête l'idée de m'en aller.
J'attendais, parce que d'abord j'avais très peur de Stephen et de sa violence physique.
Ça se passait toujours quand Titou dormait, prendre une baffe ou un coup de
poing ou un pied dans le ventre.
Et puis je faisais vraiment comme si de rien n'était, pour
ne pas l'inquiéter, parce que les enfants, c'est très fragile.
Mais un jour, Titou s'en est aperçu et il a sauté sur son père.
Il lui a dit "arrête, arrête, arrête".
Donc Titou l'a vu, ça.
C'était comme ça tout le temps.
Jusqu'à temps que je parte de la maison à pied avec mon sac.
Cinq dollars en poche.
Tu es un mystère pour nous, tu habites loin.
Trop loin.
- Tu as envie de revenir parfois ?
- Heureusement d'ailleurs j'ai la chance de pouvoir revenir assez souvent,
ce qui rend le temps moins long là-bas.
- Et à chaque fois que tu nous reviens avec des chansons,
enfin je veux dire, il vaut mieux pas en parler.
Je pense qu'en les écoutant, on comprend tout ce que tu vis là-bas.
- C'est un petit peu dur, mais c'est comme ça.
On avait déjà déménagé du Colorado pour Los Angeles, et là je me suis dit : "Mais je
ne peux pas vivre cette vie, je ne peux pas vivre
dans ce pays et je ne peux pas vivre avec cet homme."
Alors je lui ai demandé le divorce.
C'était pour lui une insulte farouche.
C'est son orgueil et son ego qui en ont pris un sale coup.
Donc tout l'enfer a commencé là.
Comme je vivais avec Stephen chez lui, je n'avais pas d'argent.
Je ne gagnais à l'époque pas bien ma vie pour acheter une
maison ou quelque chose comme ça, il ne supportait pas.
Il ne supportait pas. Il voulait quelquefois me casser les mains,
pour que je reste à la maison, pour que je ne puisse plus jouer du piano.
Donc je m'étais cachée chez une copine.
Personne ne savait où j'étais, ils me cherchaient partout et même à un
moment, j'ai été convoquée et je suis allée là-bas.
J'ai été convoquée chez le shérif et il me
dit : "Est-ce que vous reconnaissez cette arme ?"
Je me suis dit oui, c'est le revolver de mon mari.
Et ils l'ont arrêté exactement 400 mètres avant là où j'habitais.
Et tout ça, c'est sous l'influence des produits qu'il prenait.
Une espèce de violence qui ne sortait que quand il avait consommé quelque chose.
Quand on dit pleurer des larmes de sang, moi je sais vraiment ce que c'est.
C'était atroce.
J'essayais d'exorciser cette espèce de solitude et de désespoir.
Mais pire que le désespoir, c'était une désespérance.
J'écrivais partout où j'allais et j'avais vraiment besoin de m'exprimer.
Le premier procès, il a payé des faux
témoins pour dire des horreurs sur moi, quoi.
Et tous les témoins étaient, entre guillemets, amis à moi.
C'est terrifiant parce qu'il était tout-puissant à l'époque.
Il connaissait très bien tous les flics.
Et c'est ça qui est terrifiant.
C'est pas tellement de recevoir un coup de couteau dans le dos.
C'est qu'il trouve quelque chose pour, par exemple, garder
son fils et que je n'aie plus jamais le droit de le voir.
Ma priorité était de rester en vie et aux États-Unis pour pouvoir avoir mon fils.
- Le premier procès, vous l'avez perdu ? - Je l'ai perdu.
C'est un sentiment d'injustice, d'impuissance.
Quand on vous enlève votre enfant, sans raison, simplement par orgueil.
Alors là, vraiment, j'étais en colère.
En plus, il montait la tête de mon fils contre moi.
Et puis après ça... Ça a duré des années, ça.
Alors j'ai gagné la garde de mon fils, mais uniquement
si je ne quittais pas le territoire américain.
Donc, autre procès pour avoir le droit de
l'emmener en France, de le scolariser en France.
Enfin, c'est compliqué, c'est long, mais j'ai quand même gagné.
Et c'était un sentiment tellement fort et tellement ancré en moi, et qui n'avait pas
pu exploser, que vraiment de faire un disque, c'était
la dernière chose au monde à laquelle je pensais.
Tu vois ?
On me disait : "Oui, mais il faut que tu sois
présente, sinon les gens vont t'oublier."
Et moi je me disais, ça ne va pas ce raisonnement, ça ne va pas.
S'il faut qu'ils m'oublient, ils m'oublieront, tant pis.
Tant pis, et puis bon, je ferai de la musique comme j'aurai envie de faire
de la musique. Mais j'étais tellement fascinée par ça, ce que tu vois,
ce paysage, par ces odeurs, par l'automne,
parce qu'à Los Angeles, il n'y a pas de saisons.
J'ai mis très longtemps à refaire un album, parce que je me suis dit :
"Je suis très, très bien comme ça, c'est formidable."
J'avais vraiment pas envie d'écrire à l'époque.
J'avais même plus envie de faire de disques en fait.
J'aurais bien pu rester dix ans comme ça, ça ne m'aurait pas dérangée du tout.
Puis une fois qu'on a le pied dedans, qu'on refait, on se
dit : "Mais comment j'ai pu rester cinq ans sans faire ça ?"
Les gens... Les gens se font une idée de la vie d'artiste.
Les gens qui ont une vie de patachon, qui ont une vie de bâton de chaise et
qui vont dans les boîtes tous les soirs jusqu'à 5h du matin.
- Mais ça doit exister.
- Ça existe, mais il y a des gens qui ont...
- La légende n'est pas née comme ça, de rien.
- Mais je veux dire qu'il y a des gens qui adorent ça, puis il y a d'autres gens qui
sont plus tournés vers une vie calme, une vie de famille, une vie complètement,
enfin, pas normale, parce que c'est pas
normal d'aller jouer sur scène tous les soirs.
Mais je veux dire, quand c'est fini, on retrouve une vie équilibrée et normale.
Elle n'a pas du tout la grosse tête.
Elle est toujours restée simple, même un tout petit peu timide.
- C'est aussi difficile en étant timide de se livrer comme cela, non ?
- Eh bien oui, mais c'est un exorcisme en même temps.
Je veux dire, c'est complètement paradoxal, mais c'est comme ça.
Je ne sais pas.
Je ne veux pas raconter ma vie et me
déshabiller, comme on dit, dans une chanson.
Mais ce que je trouve important de dire, c'est tous les orages, toutes les tempêtes
qui peuvent se passer, parce que c'est ça qui m'intéresse.
Moi, j'aime bien écrire des choses comme ça.
Il y a des choses qui sont effectivement ma vie, à moi, mais
il y a aussi des choses que j'ai observées chez les autres.
De toute façon, j'écris en mode respiratoire...
Il y a des choses qui sont vraiment vibrantes.
Il y a des choses qui sont vraiment agressives, qui sont évidemment des clés,
mais à peu près, où on est dans le travail.
Et je pense que j'ai un peu de la même chose.
Je pense que j'ai une vie qui est en train de se réveiller.
À chaque fois que j'écris, je le retrouve et je m'imagine qu'on s'en sort.
Je pense que c'est ça.
c'est une horreur parce que ce n'est pas sur
commande.
Moi, si je me mets au piano, la musique encore, ça va aller, mais pour écrire des
textes, c'est trouver une idée.
C'est pour ça que je fais des albums tous les trois ans.
Il faut que je pense à quelque chose, que je mûrisse l'idée.
Il y a des chansons où j'ai l'impression qu'on me les dicte, et puis il y a des
chansons qui sont beaucoup plus difficiles parce que ce sont des chansons plus
rapides, donc il faut trouver une phonétique intéressante.
Ce qu'on a fait, c'était très bien.
Il y avait un jouage très précis.
Absolument.
On l'a pas ?
Non.
On l'a ?
Non.
De quoi ?
Ce qu'il avait fait dans les refrains.
Non, on ne l'a pas, on a encore pensé à la fin.
Mais comment on l'a pas ?
Le fait de faire... Ça ne sera plus été mis en place, quoi.
Oui, c'est simplement ça, mais ça ne s'arrête pas.
Oui, c'est ça.
Pas bon ?
Je suis ravie qu'on m'aime bien parce que je fais de la musique, qu'on m'aime bien.
Simplement, ça ne veut rien dire, ça ne vous donne pas le droit de vous
sentir un surhomme ou une surfemme.
Je crois qu'il faut vraiment garder les choses à leur place et vous savez,
il n'y a rien de plus éphémère que le succès.
C'est un vieux rêve que j'avais.
De jouer avec un orchestre symphonique.
J'avais envie d'entendre mes chansons avec une autre orchestration et puis on
est allé en Tchécoslovaquie, on a rencontré cet orchestre qui nous a
beaucoup beaucoup séduit, on a rencontré Leoš et ça l'intéressait de diriger
quelque chose d'un petit peu différent, c'est-à-dire de la musique à moi avec mes
arrangements. Et donc comme on s'est très bien entendus, on a décidé de le faire
ensemble et on a été répéter en plein milieu de la révolution de Velours.
C'était extraordinaire parce que chaque fois qu'on sortait pour des breaks,
des pauses, il y avait des choses qui se passaient dans la rue et puis un jour on
est tombés sur une manifestation qui se passait place Venceslas, la grande place
de Prague. Puis il y avait peut-être 500 000 personnes qui étaient là et qui
étaient là dans un silence, je pourrais dire un silence de mort mais c'était pas
un silence de mort parce que c'était un silence qui voulait dire plein
de trucs, c'était un silence plein de ferveur, c'était un silence plein de
détermination.
On aurait dit qu'ils savaient qu'ils allaient gagner.
Vous savez, on a des bougies sur scène.
C'est le symbole de la liberté à Prague.
Et il y en a partout.
Ce que je voudrais vous demander, pour les accueillir et pour leur prouver
notre solidarité, c'est que vous allumiez tous un briquet.
Merci beaucoup.
Je ne pouvais pas faire autrement que de lui répondre.
Et cette chanson, elle a été écrite en 5 minutes.
Tout.
Paroles, musique, je ne sais pas, il y a une espèce d'urgence, une espèce de
besoin d'écrire, une espèce d'appel au secours ou de
vouloir dire quelque chose, de faire passer un message.
Oh non, il tourne à sa nuque.
Il sera trop chargé.
Il a été présent dans ma tête et dans mon cœur
pendant des années, des années, des années.
- Salut.
Je vais vous chanter une petite chanson toute seule.
Alors ceux qui aiment la batterie, la basse, la guitare électrique, sortent.
Voilà.
C'est une histoire aussi, Mortelles pensées.
J'étais au studio et tout était prêt pour que je vienne chanter, simplement.
Le hic, c'est que je n'avais pas de paroles.
Et je disais toujours à mon ingénieur du son
et à tout le monde : "Demain j'aurai les paroles".
Et pour celle-là, je n'avais rien.
Rien qui me plaisait.
Et puis bon, j'étais les fins en disant : "Écoutez, mettez une autre bande,
parce que celle-là, je n'ai pas encore les paroles."
Je mets mon manteau et la dame qui travaille chez moi
me dit : "Vous ne m'avez pas fait la liste des courses."
Je lui ai fait la liste des courses et j'ai
écrit toute la chanson sur la liste des courses.
Et je n'ai pas changé un mot.
J'avais tellement mûri dans ma tête que finalement, je
crois que le couvercle s'est ouvert, tout est sorti.
Et c'était vraiment un cri du cœur.
Mortelles pensées.
Je crois que c'est la plus jolie chanson d'amour que j'ai faite dans ma vie.
Et je savais bien qu'il allait l'entendre, cette chanson, et qu'il savait très bien
qu'elle était pour lui.
Lui, sans qui je ne serais rien au monde.
J'avais envie de retrouver une magie, je crois, que j'avais perdue un peu ici.
Donc on est partis pendant deux mois avec une petite équipe très sympa.
Et puis j'avais envie de me dépayser un peu et de ne penser qu'à ça.
Here we go.
Je sais que j'ai fait plein de fausses notes, mais tant pis.
- D'accord.
Je viens écouter.
- Et ça a fini quand ?
Ça a fini ?
Ou c'était...
- Je sais pas encore.
J'ai toujours des claviers dans ma chambre d'hôtel.
Au cas où j'aurais envie de faire une chanson.
Et puis il peut se passer des mois.
L'année dernière, j'avais un clavier.
Donc j'ai fait...
une chanson qui s'appelle "Sans Regrets".
Dans cette chambre d'hôtel.
Et puis là, j'ai eu envie d'écrire tout d'un coup.
Parce que ça me prend vraiment...
C'est un jaillissement, en fait.
C'est pas que je me dis : "Tiens, je vais écrire une chanson."
Parce que si je commence à me dire ça, je vais... Ça va me...
Ça marche pas, des trucs comme ça, avec moi.
Je peux pas me contraindre à m'asseoir à ce clavier et d'écrire une chanson.
Mais tout d'un coup, j'étais dans mon lit.
Je voyais la lune qui brillait.
Et ça m'a donné des idées.
Et puis ça m'a vraiment donné envie de...
J'avais des centaines d'harmonies dans la tête.
Donc j'y suis allée vraiment toute seule.
C'est le piano qui m'a appelée.
C'est pas moi qui l'ai appelé.
C'est le piano qui m'a appelée.
Ce n'est quasiment pas moi... Un...
- Et vous chantez quelque chose.
Vous chantez des mots.
- Je ne me souviens pas.
Vous me mettez sur le spot.
Non, non, mais je joue un petit peu.
- Non, non, mais c'est vrai.
J'aime bien quand tu joues.
- Maman, je suis désolé.
Tu es fatiguée.
Je suis désolé.
C'est ok.
C'est une belle chanson.
- Je l'ai juste jouée hier.
Je suis crevée.
- Pourquoi il faut que tu travailles ?
- Parce que si je chante demain, je ne retiendrai pas les paroles.
Et tu sais, Michel est mort.
Et je dois chanter.
Enfin, j'ai choisi de chanter une de ses chansons.
Tu te rappelles Michel ?
- Oui, c'est lui.
- Il avait écrit une chanson pour moi qui s'appelle...
"Seras-tu là ?"
Et moi, j'avais répondu...
"Je serai là."
Mais c'était...
C'est horrible qu'il soit mort.
Quand j'ai appris sa mort, c'était épouvantable
puisqu'on perdait quelqu'un de merveilleux.
C'était la plus merveilleuse personne.
Je n'avais pas assez dit de choses.
Et je me suis dit que le plus bel hommage que je
puisse lui rendre, c'était de chanter ses chansons.
Voilà, là, pour moi, la page s'est fermée.
Parce que j'avais payé ma dette.
Moi, dans ma tête, je ne pense pas du tout que j'ai soixante-treize ans.
Et c'est le bonheur de savoir que je peux encore chanter, retrouver aussi la scène,
le public, le partage.
Mais c'est ça qui est important.
C'est la ferveur.
Parce que moi, j'en ai plein à donner.
Et je vous jure qu'on me le rend bien.