L'ART NAÎT DE L'INTERACTION DE L'ESPRIT ET DU CŒUR.
MAHARISHI MAHESH YOGI
On est prêts ?
Je croyais que tu me demandais si on était en juillet.
J'ai répondu : "Non, Jason. On est en juin."
Et là, j'ai réalisé ce que tu voulais vraiment dire.
Le 14 Juillet, c'est encore dans un mois.
- D'accord. - OK, on recommence.
- Tu peux recommencer et le dire. - Je vais le dire.
Y a plein de choses à dire. Je vais les prévenir.
Oui. Allez, on y va.
Très bien, allons-y.
Bonjour, membres de davidlynch.com.
Aujourd'hui, nous sommes le 14 juin 2005.
Mardi.
Ici à Los Angeles, le soleil commence tout juste à percer
à travers la brume marine qui se disperse.
Quoi que vous pensiez,
le 14 Juillet, c'est toujours dans un mois.
J'allais m'en servir pour me doucher plus tard.
Tu pourras t'en servir pour te doucher plus tard.
Tu peux pas te doucher maintenant.
Voilà. C'est bon.
Regarde ça. Voilà un plan sympa.
Plutôt pas mal.
Je vais faire ce sourire-là.
Salut, petit coquin !
Hé !
Tu peux faire avancer ce putain de truc plus vite ?
Hé !
Hé, petit coquin !
C'est lourd.
C'est comme essayer de faire rentrer une vache dans une camionnette.
- Une vache morte. - Je vois. Purée.
Rien que toi et ton frère.
On y passerait la journée à traîner ce truc jusqu'ici.
Je me souviens quand je nettoyais à…
à la station de ski Bogus Basin, Idaho.
En été, on débroussaillait
pour se payer le forfait de ski. Et…
on a trouvé une vache boursouflée dans le ruisseau.
On avait des masses et des pioches…
Enfin, pas des masses, que des pioches.
On appelle ça des pulaskis.
D'un côté, c'est une herminette, de l'autre, une hache,
pour creuser le sol et couper la broussaille, quoi.
Et donc, cette vache était gonflée et je voulais la crever.
Alors je l'ai frappée de toutes mes forces avec la pioche…
La vache !
L'outil a rebondi, il a failli m'arracher les bras.
Il rebondissait, et on s'est échinés à crever cette vache
pendant une demi-heure.
Et…
la vache lâchait des caisses. L'odeur était immonde.
MON ENFANCE : MAISONS ÉLÉGANTES, RUES BORDÉES D'ARBRES, LE LAITIER,
DES CABANES DANS LE JARDIN, DES AVIONS QUI BOURDONNENT, UN CIEL BLEU,
DES CLÔTURES BLANCHES, DES PELOUSES VERTES, DES CERISIERS.
L'AMÉRIQUE PROFONDE TYPIQUE.
MAIS SUR LE CERISIER, IL Y A DE LA RÉSINE NOIR ET JAUNE QUI SUINTE.
DES MILLIONS DE FOURMIS ROUGES GROUILLENT DESSUS.
J'AI DÉCOUVERT QUE SI ON REGARDE DE PLUS PRÈS CE MONDE ÉBLOUISSANT,
IL Y A TOUJOURS DES FOURMIS ROUGES EN DESSOUS.
DAVID KEITH LYNCH EST NÉ LE 20 JANVIER 1946 À MISSOULA, DANS LE MONTANA.
IL ALLAIT PASSER LES DEUX DÉCENNIES SUIVANTES
À SE FRAYER UN CHEMIN VERS UNE VILLE QUI INFLUENCERAIT SON CINÉMA
PLUS QUE TOUTE AUTRE PERSONNE OU LIEU.
PHILADELPHIE
Putain.
C'est à Philadelphie aussi ?
- Oui. Il y a toutes sortes de… - Ça a l'air d'une belle ville.
Ouais, elle est belle.
C'était probablement…
Peut-être pas le dernier endroit où je voulais aller,
mais l'un des derniers.
C'était pile au moment où les hippies, tu vois, il y avait…
J'ai eu de la chance, parce que…
Je…
C'était avant…
que les flics soient des porcs.
Et vraiment, tout ce que je connaissais de Philadelphie, c'était…
American Bandstand. Dick Clark et American Bandstand,
une émission filmée à Philadelphie.
Même si j'avais l'air un peu bizarre, y avait jamais de problème.
Une nuit, je me promenais,
je t'ai raconté cette histoire, avec un bâton.
Je m'en servais comme canne, mais avec des clous de dix centimètres,
enfoncés dans une planche, dans tous les sens.
Et c'était, tu vois… Comme je disais,
si tu croisais quelqu'un la nuit, y avait personne alentour.
Alors je marche dans ce genre de tunnel construit au-dessus,
avec des escaliers en métal et tout ça.
Et…
un flic surgit juste à côté de moi.
"C'est quoi, ça ?", qu'il me demande.
Je lui montre. Il me dit : "Bien joué, mon gars." Et puis…
La violence était toujours une possibilité.
MÉDITATION - Vous savez quoi ?
Aujourd'hui, ça fait 32 ans que je médite.
Pas une séance de ratée, et c'est mon anniversaire de méditation.
Je pratique la méditation transcendantale
selon les enseignements de Maharishi Mahesh Yogi.
Et…
ce qu'il faut savoir,
c'est que c'est quelque chose de très personnel,
mais…
Je crois vraiment que ce serait une pratique formidable pour chacun.
Mais pour les artistes…
c'est l'occasion de plonger dans la créativité pure.
C'est là que vit la créativité pure,
dans le champ unifié.
L'être pur et absolu.
C'est un océan de créativité
et ce serait tellement bien que les gens aillent l'explorer
et qu'ils s'en imprègnent.
L'être pur et absolu a d'autres qualités :
la félicité, l'intelligence, la conscience,
l'amour universel, la paix,
la puissance et l'énergie.
Et pour moi, c'est de l'or en barre.
J'adore méditer. J'adore ça.
Je veux pas arrêter, j'adore le faire.
Attention à cet homme.
- Salut. - Salut.
Tu restes un moment ? Tu veux un café ?
Non, un peu plus tard. Je serai pas là longtemps.
On dirait plus un bison maintenant.
CORBEAU
Je…
n'ai jamais vraiment su…
que c'était possible
d'être artiste dans le monde moderne.
Je n'aurais jamais…
imaginé qu'on pouvait faire ça.
Oublie l'idée d'être le meilleur en quoi que ce soit.
Ça, c'est le fruit de l'action.
On fait le travail, dit-on,
pour le plaisir de le faire.
Pas pour le fruit.
On peut jamais vraiment savoir ce que ça donnera dans le monde,
mais on sait si on aime le faire.
Et les idées se mettent à affluer, on s'emballe pour des trucs.
On passe alors un super moment
à faire le travail.
C'est ça, l'essentiel.
Si tu aimes pas le faire, fais autre chose.
Mon premier appareil photo était un Canon EOS-1
que je me suis procuré juste avant Elephant Man.
J'ai commencé à prendre des photos.
Je me souviens à peine d'en avoir pris avant ce moment.
Parfois tu dis :
"On commençait juste à prendre des photos
"et on voulait faire des gros plans.
"Et c'est là qu'on a vu le doigt et le corps."
Tu peux augmenter l'ISO si tu veux, David.
OK.
Si tu veux une vitesse d'obturation plus rapide.
Ouais, essaie comme ça.
Sinon, ça risque d'être flou.
- J'ai peut-être bougé. - Ouais.
Je n'ai jamais photographié en numérique dans une usine. Jamais.
Comme tu le sais, parce qu'on doit s'arrêter à 14 h 30
- avec la pellicule. - À cause de la lumière ?
Je veux dire, si t'as le trépied, alors…
Je pourrais faire des poses longues. Tu comprends.
Comme ça, tu règles juste une autre sensibilité.
- Il faut y aller lentement. - Compris.
Une usine bien éclairée, ça n'a pas grand intérêt.
Ce qu'on veut, c'est de l'ambiance.
Donc on cherche un ciel gris,
des nuages bas,
un peu de pluie et de froid
en arrière-plan de ces usines.
Ça commence vraiment à créer une véritable ambiance.
Et ce qui est cool avec elles,
c'est la façon dont l'électricité entre et sort,
et comment les fenêtres
sont faites et brisées.
Et comment la nature a agi sur les murs et la façade, et…
La conception générale de ces usines est parfois juste incroyable.
- Génial, hein ? - Ouais, mec.
C'est pas magnifique ? Bon Dieu.
Regarde ce violet et ce jaune.
Putain.
C'est extraordinaire.
- C'est pas une merveille, ça ? - Celle-là est super.
Ce métal à gauche me plaît, ce bâton ou peu importe ce que c'est.
Je vais t'en montrer une qui est fantastique.
Jay ? Mary est en ligne sur la sept.
- Oh, mec. - Regarde ça.
Celle-là est pas mal aussi.
Putain de merde.
Regarde-moi ces lignes.
La vache.
J'ai toujours…
rêvé de la Pologne…
en hiver.
Et quand l'équipe de Camerimage est venue,
ils m'ont dit que je pourrais photographier des usines.
Je pouvais pas rêver mieux que ça.
Et ils ont tenu parole… à 100 %.
À 100 %…
et avec bien plus d'usines que je n'en espérais voir.
Alors j'ai pris…
je crois, 1 400 photos environ, lors de mon premier voyage.
Et…
j'ai vu des usines incroyables.
Mon pote, cette porte !
Magnifique.
Il faut qu'on photographie cette porte.
- On tourne. - Une seconde.
Fais-moi un test de son, David.
Hé, Sally !
Tu te souviens de moi ?
Hé, Sally !
Sally !
Hé !
Tu te souviens de moi ?
- Ça le fait ? - Ouais.
Pas de souci, David. À bientôt.
Salut.
- Ça va ? - Ouais, j'imagine.
Bonjour, membres de davidlynch.com.
Comme vous êtes membres de davidlynch.com
et que c'est un abonnement fantastique, je vais vous…
dire quelque chose avec un jour d'avance.
Demain sera annoncé que je tourne un nouveau film.
Ce film sera fait avec StudioCanal,
une grande société française qui a produit Une histoire vraie
et Mulholland Drive.
Le film sera tourné en numérique.
J'en ai définitivement terminé avec la pellicule,
et…
une partie de ce que j'ai fait pour davidlynch.com
aura une incidence sur ce film.
Pour dire vrai, je travaille dessus depuis environ deux ans.
Le titre du film, c'est Inland Empire.
Laura marchait dans la rue
et je savais que c'était ma voisine, elle venait juste d'emménager ici.
Je lui ai dit : "Laura, Dieu merci", parce que je l'avais pas vue,
tu vois, il fait comme partie de ma famille,
mais parfois, on voit pas sa famille pendant un moment.
Et elle était là, et elle a dit : "David, il faut qu'on bosse ensemble."
J'ai répondu :
"Eh bien, tu as raison, Laura.
"Et si j'écrivais un truc
"et qu'on le réalisait comme une expérience,
"pour internet ou un truc du genre ?"
Elle a répondu : "Super, vas-y."
Alors j'ai écrit ce machin, 14 pages.
Et Bill s'est mis au boulot dans le studio de peinture
et a tout peaufiné, ce petit…
c'est un truc d'horreur bizarre. Bref.
Et Peter est venu le soir du tournage,
il y avait Laura et moi.
Elle porte ses propres vêtements, on parle d'un tas de trucs
qui étaient tellement drôles, et que je peux pas te raconter.
Ensuite, on entre avec trois caméras numériques et la sono.
C'est une nuit de février.
Il y a deux ans, en février.
On est en avril.
Et c'était une nuit douce.
Et c'était une nuit calme.
Et c'était…
Eric, apporte ça ici et tiens le truc
pour pas qu'il bouge. On fait silence.
Pas un bruit.
On tourne.
Eric, pas un bruit.
Y a un documentaire qui s'appelle Le Sang des bêtes.
Un film français que j'ai vu à l'AFI un matin.
Il était incroyable.
C'était vraiment bien, en noir et blanc,
mais je jurerais qu'il y avait de la couleur,
sans savoir comment.
Mais il était bien en noir et blanc.
Et…
c'était une campagne française froide et grise,
dans les années 1950, peut-être.
Années 1950 ou 1960.
Et deux amoureux, un garçon et une fille,
bras dessus bras dessous, qui marchent, si je me souviens bien,
je suis pas sûr.
Et le film coupe de ce couple qui marche sur ces routes
çà et là, ces amoureux… à un abattoir.
Et il…
Il y avait ce cheval… C'était un vieil endroit,
il était magnifique.
Une cour avec des murs en pierre d'environ cinq mètres de haut.
Des pavés, une grande grille au centre. Tout s'orientait en direction
de cette grille, tu vois ?
Et ils font sortir un immense cheval blanc.
Gigantesque.
On voit son souffle.
Y a des gars avec de grands tabliers épais
et des gants et tout.
Ils amènent le cheval là-bas et ils prennent ce truc
qui ressemble à un très gros tuyau.
Mais il doit être chargé ou quelque chose du genre.
Ils prennent l'engin et l'appuient contre
la tête du cheval.
Pan !
Le cheval s'effondre.
Ensuite ils accrochent une chaîne et le hissent,
ils lui tranchent la gorge.
Le sang gicle,
la vapeur se répand partout,
le sang coule sur les grilles.
Et ils arrivent, et ces gars le coupent de bas en haut,
ils le dépiautent et l'éviscèrent.
Les tripes tombent en se déroulant, et hop,
ils le nettoient et, tu vois,
plus de cheval.
Jeremy !
Hé, Jeremy !
- On perd notre nuit. - Je sais, j'arrive.
En route. Et tout ce qui appartient à Duke
est dans la salle d'interrogatoire, comment c'est possible ?
Ah bon ?
Absolument tout ce que possède Duke est dans la salle d'interrogatoire.
OK.
Incroyable.
Non, non, non. Il faut que ce soit cette autre table.
Putain, autant mettre une petite table en or ici !
Regarde cette chaise.
L'inspecteur Hutcherson doit s'asseoir dans cette chaise.
Y a un sac à dos, des bouteilles d'eau,
des trousses de secours, des cafetières, des ardoises,
101 Dalmatiens.
Maintenant la table ressort de l'autre côté.
Attends, attends.
HISTOIRE PHILADELPHIENNE N° 2
J'ai trouvé ce flic assez cool.
Ouais, c'est plutôt rare.
Tu as déjà montré ton "bâton de marche" à quelqu'un ?
Tu l'as déjà prêté ?
Non, je l'ai jamais prêté.
Mais juste en face, y avait un endroit,
un terrain vague entre les bâtiments
où ils jetaient des caisses.
Tu vois les caisses en bois ?
J'allais là pour les défoncer parce que je crois
qu'il y avait une cheminée, je me rappelle plus très bien.
Mais je prenais ce bois et je défonçais les caisses,
c'était en hiver…
et une fois où j'allais chercher des caisses,
y avait un petit sac en papier,
tout rigide, posé sur une caisse.
Je l'ai ouvert et il y avait un kit de cirage,
un peigne, une brosse à dents, du dentifrice et une image de Jésus.
Quelqu'un l'avait déposé pour moi.
- C'est beau. - Touchant, non ?
- Quelle attention. - Oui.
Et j'avais rien de tout ça,
alors c'est tombé à pic.
Ce que je dis toujours, c'est que se mettre en place,
pour pouvoir réaliser ces choses-là, c'est ça le plus dur.
Il y a eu plein de moments
où je pouvais pas réaliser ce que je voulais
parce que j'avais pas l'argent pour les matériaux, ce genre de choses.
Mais ça a toujours été pareil.
On a toujours besoin de matériel, de plus d'installations,
de plus d'espace, de plus de ci, on a toujours besoin de quelque chose.
Donc on travaille,
mais les contraintes sont toujours là.
Et on veut moins de contraintes,
aller plus loin, toujours plus loin.
Et c'est quelque chose avec laquelle on vit toujours.
Mais le travail est encore plus passionnant
grâce à tout ce qui s'est amélioré.
Fais bien attention, enlève un peu de ça…
la couche du dessus.
Laisse sécher et ça tiendra.
Depuis l'endroit où on va filmer là-bas…
il a vraiment de la gueule.
Il a vraiment… il a vraiment de la gueule.
Et lui a l'air super.
Il y a deux personnes là, deux personnes ici.
Oui, mais c'est totalement dénué d'ambiance.
- C'est horrible. - Putréfaction.
Donc, on doit commencer autrement et on le fait maintenant.
Caméra fixe, dehors, dehors.
Dehors, caméra fixe.
Entre pas là quand on tourne comme ça.
Sors de là. Churchie, fous le camp de là, putain.
Bien. On y va.
Bien, Jay et…
Dean et Jason… Où est Eric ?
Il est dehors.
Je m'en doute, mais où exactement ?
Il est dehors. Il cherche Riley.
Il cherche Riley ?
- Oui. - Ah, je vois. Et Austin ?
Il a dit qu'il viendrait dès qu'il pourrait
trouver comment commander ce truc sur Amazon.
Ça pourrait être demain.
Ouais.
Quelqu'un arrive. Bien.
Vous, chargez-vous de…
Vous pouvez… faire très rapidement.
Méditez comme d'habitude.
Et quand vous aurez fini de méditer,
notez sur un papier
trois noms.
Pour un acteur d'environ 40 ans, probablement,
qui ait l'air d'un premier rôle avec du caractère,
du type bad boy rebelle hollywoodien.
Notez ces noms sur une feuille
et présentez-les-moi pendant notre promenade.
Je sais pas, c'est comme si tu roules tranquillement à 70.
Le moteur tourne plutôt bien, mais…
Et tout d'un coup,
ça devient un moteur douze cylindres et tu vas
à 500 ou 600 kilomètres à l'heure.
Eh bien, quand tu commences à méditer et que tu le fais chaque jour,
forcément, ça t'influence.
Alors oui, bien sûr, tu plonges dans ce grand océan de…
Un océan illimité de créativité, alors forcément, ça aide.
Et ensuite, eh bien…
La navigation est plus douce, pas que la mienne le soit,
vous savez, c'est pas sans difficulté,
mais je crois qu'il y en a bien moins qu'il y en aurait eu en temps normal.
En particulier des difficultés intérieures, vous voyez ?
Le monde est à peu près comme il est, mais la façon dont tu le traverses change.
Mais comme je le fais chaque jour
depuis mon premier long métrage, j'ignore comment ce serait sans.
En revanche, je sais
que les angoisses, les peurs et…
Tout ça, c'était présent.
Et c'est moins le cas maintenant.
Allô ?
P'tit Bout ?
Salut.
Eh bien, ça va pas très fort
parce que tu devais monter à dix heures ce matin.
Eh bien, euh, je suis…
J'ai un peu le cafard
et je sais pas ce qui va se passer.
Alors repose-toi tranquillement et je te rappelle plus tard.
C'est que là, j'ai des gens qui arrivent, et…
on verra bien.
Eh bien, tu as aggravé les choses.
Et là, je sais pas ce que je vais faire
et j'ai besoin de réfléchir.
Bon… eh bien, un peu.
Ouais.
Et c'est la même vieille histoire à chaque putain de fois :
on se retrouve jamais, rien se fait jamais et ça se fera peut-être jamais.
Alors je dois réfléchir.
Oui.
Ouais.
OK.
Je t'ai appelée toute la matinée et pas de réponse.
J'ai appelé ton portable, j'ai laissé un message,
et je commence à en avoir marre. Tu vois, j'en ai marre.
Et je reçois pas beaucoup de soutien,
donc je me dis que quand y a pas de soutien,
on se casse.
C'est comme ça que je me sens.
Je suis un peu en colère.
Je vais… Je comprends. Tu comprends.
Et on se parle après déjeuner.
OK.
OK. À plus tard.
Un p'tit bout ?
C'est un petit quelque chose.
Un p'tit bout, c'est un petit truc à manger.
Un p'tit bout.
Un petit bout.
Un petit bout de viande, peut-être.
Juste un p'tit bout.
Je suis un morceau de viande à tes yeux ?
Ça et rien d'autre, ma chérie.
Écoute-moi bien…
- Ça va ? - Ouais.
Je devrais peut-être écrire avec Jay
- et toi, tu vas faire ça. - OK.
Il faut que j'avance là-dessus.
- Bonjour. - Bonjour, comment tu vas ?
Bien.
Parfois, on avance dans la vie
et on se retrouve quelque part et on le ressent
et on le voit et on l'entend.
Et c'est parfois dans ces moments-là que viennent les idées.
Et on peut se mettre dans cet état, juste penser à un endroit,
et se faire peur à soi-même.
Je préférerais aller dans l'endroit sûr.
Comme quand tu parles, tu vas dans un bar,
sombre et un peu glauque.
Je suis là dans ce bar et j'ai pas envie d'y être,
tu vois ?
Et je peux le ressentir et j'ai ressenti ces choses
et j'ai pas envie d'y aller pour écrire ou attraper des idées.
Je peux y aller depuis le café.
Bien joué.
- Le voilà. - Le voilà.
Pour toi.
LES SAINTES ÉCRITURES
Tu vois, je suis en train de lire sur Jésus.
- Je lis la Bible. - OK.
Pour trouver des idées sur ce dont parle ce film.
C'est ce que j'ai fait avec Eraserhead.
- Oh, sympa. - Et donc…
Jésus est monté dans un bateau et il est allé…
ailleurs,
puis il est descendu du bateau et il y avait un homme
qui était possédé par toutes sortes d'esprits.
Il a appelé cet homme, et les esprits ont dit : "Nous savons qui tu es."
Et il a répondu : "Et vous, qui êtes-vous ?"
Et à travers l'homme, la voix dit : "Nous sommes Légion."
Il en avait tellement, des centaines de créatures…
de démons en lui.
Alors…
Jésus était prêt à les chasser,
et les démons se sont exclamés : "Non, non. S'il te plaît.
"Ne nous bannis pas dans cet endroit.
"Envoie-nous plutôt… Il y a tout un troupeau de porcs.
"Envoie-nous parmi les porcs."
Alors Jésus expulse les démons parmi les porcs
et les porcs se sont mis à courir,
ont sauté des falaises et se sont tués.
Le fait de ne pas savoir m'enthousiasme, mais…
ça me torture au-delà du possible.
Alors, c'est…
Je n'avais jamais travaillé comme ça auparavant.
Je ne me souviens plus.
- Bonjour, David. - Ah, à la bonne heure.
Super.
- Regarde ça. - Regarde.
OK.
Maintenant…
La radio dégage.
Il faut bouger le piano.
- Et la télé ? - Je réfléchis.
OK.
Ça, ça doit partir.
Merrick.
Ça, ça va là.
Ça, ça dégage.
Et on travaillera ici.
Une caméra haute et large. Grand angle, Eric.
Où est Eric ? Eric ?
- Oui. - Je suis là.
Grand angle, en haut, ici.
Dis, Kasic.
Ils peuvent juste passer… ?
Ils ont pas besoin d'apprendre les répliques.
Il faut juste qu'ils sachent que les répliques vont arriver
et qu'ils comprennent ce qu'est la scène.
Tu peux passer en revue les répliques polonaises avec eux
ligne par ligne ?
Je verrai ensuite où ils en sont avec chaque élément.
Voilà vos textes.
Avant de commencer à tourner,
tu as fait tout ce travail d'incertitude.
Attraper des idées et les relier,
partir dans ce sens, prendre cette idée et la relier,
et jeter celle-là et en trouver de nouvelles.
Et tu as un scénario.
Et c'est là que tu sais ce que tu vas faire.
Là, c'est différent. C'est scène par scène,
dans l'incertitude, mais en tournant.
Je sais pas du tout ce que ça sera, mais je suis prêt à tout.
Abstractions.
Je suis tellement déprimé que je sais pas ce que je fais.
J'en ai aucune idée.
- C'est-à-dire ? - Eh bien, dans l'ensemble.
C'est une expérience.
Je suis venu à Łódź pour la première fois grâce à l'équipe de Camerimage
et au festival.
Ensuite, ils ont organisé des visites dans des usines,
alors j'ai photographié des usines.
Et j'ai commencé à voir l'ambiance de Łódź
et celle des usines,
et comment la nature a agi sur les usines,
et comme les moindres détails sont beaux.
Et, petit à petit à petit,
ça commence à inspirer quelque chose
que j'appelle une expérience.
Je sais pas ce qui se passe,
mais là, je travaille à Łódź
avec l'équipe de Camerimage.
Et on passe nos journées à expérimenter.
Tu apparais dans le cadre.
On tourne juste ici.
Karolina et Krzysztof, venez ici.
Krzysztof, tu es ici.
Et Karolina, tu es là.
Comme ça.
C'est là que vous vous arrêtez.
Juste ici, comme ça.
Et c'est presque comme un rêve, comme si tu l'avais déjà vu.
Et tout ce que tu dis… C'est pas une conversation ordinaire.
C'est très… Tu le regardes,
et c'est presque très adulte,
très formel, très solide.
Chaque chose, chaque chose…
C'est comme si
tu étais entrée dans un rêve.
Et tu es solide.
Regarde sa réaction à tes paroles, puis marque un temps d'arrêt.
"Il y a eu un meurtre."
OK, bien, déshabille-la et on fait ça.
Prête.
On se les gèle là-haut.
- Moi aussi je suis prête. - OK, ma chérie.
Je t'adore, P'tit Bout.
- Moi aussi. - Je t'aime, chérie.
- Je t'aime aussi. - Je t'aime.
- Maintenant, P'tit Bout…
- Jay ? - Oui ?
Chaque putain d'accessoire doit être avec elle et vérifié.
OK.
Et ça a intérêt à correspondre.
13 000 putains de kilomètres.
Déshabille-la à la porte. On ne voit pas la porte.
OK.
Ensuite, elle redescendra dans quelques minutes pour se rhabiller.
La même putain d'histoire que la dernière fois.
Quel lourd fardeau Einstein devait porter.
Des putain d'abrutis partout.
C'est tellement facile d'imaginer quelque chose
qui pourrait choquer les gens, tu vois ?
Alors…
ce qu'il faut, c'est ne pas s'inquiéter de ça autant que de son histoire
ou de ses idées, comment elles s'assemblent
et ce qui doit se passer dans cette histoire.
Et quand on commence une histoire,
ça…
ça élimine beaucoup d'autres possibilités.
Quand on s'engage dans une certaine voie,
ça peut être une voie assez large, mais elle n'englobe plus tout.
C'est une seule voie.
Et cette chose a une certaine atmosphère, et certaines choses
n'ont pas leur place dans ce monde.
Donc elles ne peuvent pas y être.
Entrez et trouvez votre lumière.
Vous allez… Maintenant, sentez la lumière.
Un peu plus, encore un peu plus.
Voilà, vous la sentez tous les deux ?
- OK, c'est parfait. - Et on se regarde ?
Oui, vous vous sentez un peu galvanisés.
Genre : "Oh, oh !" Vous voyez ?
Et forcément, tout ça va s'épuiser… Tu n'es pas tout à fait dedans.
OK, c'est vraiment bien.
Et vous vous regardez un peu… Oui, comme ça.
Tu lèves les yeux, comme si tu ressentais que…
"Tu es là ?"
Et tu la sens là-haut,
et la lumière va disparaître et tu pars.
Dès qu'on aura fini celle-là,
je bondirai avec un bâton sauteur pour ton gros plan.
Je te guiderai.
Donc c'est à peu près ici.
Vous sortez de là en vous demandant où vous êtes.
Vous sentez quelque chose là-haut, la lumière arrive et vous faites ça.
Je m'assois ?
Non.
Je veux…
Je veux une fille de 16 ans unijambiste.
Je veux une Eurasienne japonaise…
Je veux une Eurasienne.
Environ 23 ans, magnifique…
Et… mais on l'enlaidira un petit peu.
Je veux un singe de compagnie, un singe-araignée.
De compagnie.
Des foires qui venaient parfois,
et…
Mais je ne m'en souviens pas très bien,
mis à part un sentiment étrange.
Il y a beaucoup de magie et de mystère dans les foires et les cirques.
Le meilleur cirque que j'aie vu, c'est le Zingaro.
C'est un cirque formidable.
La tente est blanche dehors et rouge dedans.
Et on peut la plonger complètement dans le noir.
En ce qui concerne le spectacle et tout ça, je sais pas.
Je crois pas que ce soit le cirque entier.
Alors il faut que je réfléchisse vite.
Voir ce que c'est, si ça peut générer des idées, et puis foncer.
On voit pas grand-chose avec.
D'ici, quand tu le fais, ça capte un peu la lumière.
- Peut-être qu'un autre peut le faire. - C'est très bien. Très bien.
- Je peux m'en occuper. - Non, non, c'est moi.
C'est plus amusant.
Bonjour, membres de davidlynch.com.
Nous sommes le 28 juin 2005.
Mardi.
Ici à Los Angeles, ciel bleu…
soleil radieux, 19 degrés.
16 jours avant le 14 Juillet
et un très joyeux anniversaire au grand Mel Brooks.
HISTOIRE PHILADELPHIENNE N° 3
Mon ami Bob Chadwick était allé chez une fille…
J'ignore dans quel quartier c'était, mais…
c'était pas le nôtre.
Elle habitait au deuxième étage d'un immeuble. Deuxième ou troisième.
Ils passaient du temps chez elle, à boire de la bière
et à écouter de la musique.
Ils ont fini par manquer de bières. Bob est sorti jusqu'à sa camionnette
chercher un autre pack de six.
Il en avait de stockés.
Il a pris les bières et à son retour, la porte était fermée à clé.
Elle s'était verrouillée derrière lui.
Alors il sonne à l'interphone, mais elle écoute de la musique,
alors elle n'entend rien.
Il continue à sonner, et j'imagine qu'avec la bière
et son allure… la police arrive.
Et ils lui demandent : "Qu'est-ce que tu fais ?"
Il leur répond : "Un truc."
Ils lui demandent : "Comment tu t'appelles ?"
Et il a répondu : "Rumpelstiltskin."
Ils ont fait : "Ah."
Ils l'ont attrapé par le col et la manche,
un flic de chaque côté, ils ont cogné sa tête contre la camionnette
et l'ont lâché.
Et il s'est effondré.
Il y avait cette notion,
pendant longtemps, qu'il fallait souffrir afin de pouvoir créer.
Or, c'est presque le contraire de la vérité.
Si on souffre,
ne serait-ce qu'un peu, ça ronge notre créativité.
En fait, plus on est heureux, éveillé et reposé,
mieux ça se passe.
Et ça devrait être amusant.
Donc, on s'amuse, on est bien éveillé
et on a le bonheur ancré en soi.
Les idées coulent alors bien mieux,
bien plus doucement et rapidement, et elles arrivent en plus grande quantité.
Allô ?
C'est étrange de savoir que… Plus grave.
Un peu plus grave.
C'est étrange,
c'est étrange… étrange…
Un tout petit peu plus grave encore.
Étrange…
WAJUNGA
ROUGE
CHIEN
Eh bien, je sais pas.
Je… Vous savez, j'ai aussi…
La plupart du temps que je méditais,
j'étais…
Une chose que j'adore
dans la méditation transcendantale, c'est qu'on l'apprend, et…
on s'assure de le faire correctement, et ensuite,
on est libre.
On peut prendre son envol.
Ou s'impliquer au sein d'un centre,
ou fréquenter d'autres méditants.
Mais on peut voler de ses propres ailes.
Mais je parlais peu de méditation.
Il y avait tellement de malentendus et d'idées fausses à ce sujet
qui circulaient.
C'est seulement avec des proches
que j'en discutais.
Mais je n'en parlais pas en public.
Et puis, Maharishi a théorisé "l'effet Maharishi", et moi…
Au début, je ne pouvais pas me résigner à croire que c'était vrai,
mais j'ai réalisé que ça pouvait l'être.
Et j'ai pensé : "Ça va se passer la semaine prochaine."
Si c'est le cas, c'est parfait.
Mais ça n'est pas arrivé, alors je me suis dit :
"Bon, il vaut mieux que je commence à en parler et…
"à faire quelque chose à ce propos parce que j'y crois vraiment."
Alors une chose a mené à une autre et…
j'ai commencé à en parler un peu.
L'EFFET MAHARISHI AFFIRME QUE LA RACINE CARRÉE D'UN POUR CENT
D'UNE POPULATION PRATIQUANT LE PROGRAMME DE MÉDITATION TRANSCENDANTALE
PRODUIRAIT DES AMÉLIORATIONS MESURABLES DE LA QUALITÉ DE VIE
DE TOUTE LA POPULATION, CRÉANT AINSI UNE PAIX MONDIALE DURABLE.
Cette idée est venue du Dr John Haglund,
sortie de nulle part un jour.
J'étais à Maharishi Vedic City, Iowa.
Le Dr John Haglund est l'un des meilleurs physiciens quantiques au monde,
et il est avec Maharishi depuis 35 ans.
Il m'a dit : "Et si on créait la Fondation David Lynch ?"
Et on a trouvé un nom.
La Fondation David Lynch pour l'éducation basée sur la conscience
et la paix mondiale.
Je vais vous raconter cette histoire.
Le dimanche… On tournait le vendredi, le samedi et le dimanche.
Et le dimanche, on avait une grande scène avec des figurants et cette fille,
Tiffany, en fin de journée, s'est approchée de moi et m'a dit :
"J'ai entendu parler de votre fondation", et elle m'a donné l'argent
qu'elle avait gagné ce jour comme figurante.
C'est le premier argent que la fondation a reçu.
Tiffany a été la toute première.
C'était un billet de 50 dollars, alors
son nom sera pour toujours en tête de liste.
Et elle l'a fait d'elle-même, juste parce qu'elle en avait entendu parler.
Hé, Jay, apporte la veste.
Non, s'il te plaît.
Jeremy Irons est en attente sur la sept.
Jeremy Irons ? Il m'attend sur la sept.
Je te rappelle, P'tit Bout. Salut.
Allô ?
Jeremy ?
Bonsoir, où es-tu ?
Bonne nuit, Louise.
Comment ça va là-bas ?
Très bien, merci d'appeler,
merci infiniment.
J'expérimente.
Cette partie du film est…
Il y a d'autres scènes qui te t'impliquent pas
mais c'est un peu réaliste, d'une façon étrange.
Mais tu as beaucoup d'informations à donner et…
Donc ce serait comme si ces mots jaillissaient toujours de toi.
Et ensuite, ça prend une autre direction
et franchement, Jeremy, je…
je suis un peu dans le flou.
Ça a commencé comme une chose et puis ça a grandi et grandi,
et je sais pas exactement ce que c'est, mais ça prend forme.
Mais le tout n'est pas encore tout à fait là.
C'est une drôle de façon de bosser,
je n'avais jamais travaillé comme ça.
Mulholland Drive m'avait poussé à travailler de façon similaire
et les idées se sont mises à affluer à un certain moment,
alors j'espère que ça se reproduira.
OK, Jeremy, mille mercis d'avoir appelé.
Formidable, d'accord.
Merci, avec grand plaisir, Jeremy.
Mille mercis.
Au revoir. Que Dieu te bénisse.
Génial.
Salut, P'tit Bout.
Jeremy va probablement le faire.
Dan dit déjà : "C'est super, David" ?
Alors ça doit être dans la poche.
Qu'est-ce qui bourdonne ?
Les lampes.
Putain. Ça me rend dingue.
La vache.
On devrait peut-être rester ici un moment,
percer des trous là et le faire.
Tu crois qu'on devrait ?
- Sûrement. - OK.
- Faisons-le. - Oui.
Alfredo ?
Il faut ouvrir une embrasure ici et une autre là.
Ça les aidera. On voit les outils dont on dispose
- et on le fait. - OK. Ça nous va.
Quand on entre, la première partie, c'est…
Laura et Justin.
On les fait traverser cette première partie,
puis Jeremy et Freddie les rejoignent.
Jeremy et Freddie arrivent.
Et la scène continue.
Quatre chaises autour de cette table, ils lisent le texte, ils parlent.
Puis Freddie voit quelqu'un dans la maison de Smithie,
dans le décor.
Et Devon va vite enquêter.
Il va enquêter,
mais il n'y a personne et il entend quelque chose,
et il revient et la façade extérieure
de la maison de la Vallée est là.
Il entend une porte se fermer.
Mais la façade, c'est qu'il y a une porte
qui ne mène nulle part. Il n'y a personne derrière le mur.
Il n'y a pas de portes derrière.
Donc, il revient…
et ensuite Kingsley décide de cracher le morceau
et de raconter une partie de l'histoire de ce film.
Et la scène se poursuit.
Plus tard…
Tu te mets à quatre mètres cinquante de cette porte.
- OK. - Et tu te retournes.
Et voilà Justin qui arrive vers toi.
OK.
Maintenant…
À la gauche de Justin, allez.
Et moi, je viens par là ? Je suis là ?
Tu es là.
Alors tu vois Justin qui s'approche et tout commence à te foutre
une trouille bleue.
Alors tu cours et tu franchis la putain de porte principale.
OK. Oh, c'est la maison de la Vallée.
Oui.
J'ai vraiment la pétoche !
- Tu entres en courant par cette porte. - Ça marche.
Et quand tu arrives vers la poignée,
tu regardes en arrière. Comme ça.
Une fois en arrière.
Hé.
On y est ?
Voilà le mur.
Oui. Il monte très haut.
Waouh.
Il y a quoi au-dessus ? Je crois pas que j'ai…
Il va jusqu'en haut du balcon.
- Ah bon ? - Et il descend d'un étage.
C'est le dernier étage.
C'est…
- C'est la portière de la voiture. - Oui.
C'est magnifique.
Ou les nourrir de pierres.
Regardez-moi cette merveille.
Oh là, là.
Voilà les arcs.
Y a une flamme ici qui brûle les yeux.
Ensuite on l'alimente avec ça, j'imagine.
Ou avec ça ou avec l'un de ces machins-là.
Et on maintient ça à une certaine distance de ça
et on regarde par ce trou…
C'est comme regarder le soleil.
On peut l'alimenter et le maintenir bien.
Ça dépend, y a des idées de film et des idées de vidéo, tu vois…
Il y a une beauté là-dedans, mais…
J'aime vraiment le numérique.
J'aime la Sony PD150, je sais pas pourquoi.
La qualité est pas terrible,
mais j'adore sa facilité d'utilisation, et…
La qualité est bien meilleure qu'on imagine.
C'est assez surprenant.
Alors, c'est…
Ça me plaît pas mal.
Je veux…
Des plateformes aériennes pour planer au-dessus du décor.
Je veux
de petits câbles pour lancer la caméra vers le bas ou
la faire descendre.
J'ai un tuyau pour les mouvements.
J'aimerais perfectionner le tout un peu,
ces trucs, et travailler dessus.
C'est sympa.
J'aimerais obtenir un Steadicam et…
En fait, je veux l'obtenir pour ce tournage et l'essayer.
- Que ce soit bien. - Que ce soit réel.
Elle demande ce qui se passera si elle se trompe.
Non, Helena. Tu ne te tromperas pas.
Tu vas être fantastique. Je te soufflerai les répliques.
Tu entends la phrase, tu la répètes.
- OK. - Tu entends la phrase, tu dis la phrase.
Tu mémorises la suivante et tu la dis. Aucun problème.
- OK. - Et on continue comme ça.
- OK. - T'inquiète de rien.
Tu vas être sensationnelle.
On va emporter tous ces putains de trucs d'ici
pour les descendre là et se mettre au boulot.
On peut avoir un camion là.
On vit ici ce soir ?
- Oui. Amenez un camion. - OK.
Vous êtes en couple et vous êtes sans abri.
Vous vous entendez très bien et il te protège.
Et tu es très polie.
Et, tu sais, tu aimes parler aux gens.
Tu vois, peu importe.
Je peux enlever cette marque ?
Non.
Là, je nettoie Joan Blondell.
Comme ça. C'est ici que tu vas t'allonger,
juste ici.
Ensuite, on a un gros plan sur le sang
et Harry est juste là.
Quand tu es sur le point de vomir, tu peux venir ici.
Puis ça s'arrêtera, et l'illusion se dissipera
parce qu'il va tomber.
Mais en sortant, l'effet sera réussi.
Je vois.
Tu tires juste sur la poignée et la corde sort comme ça.
Et tu tires le truc et tu te retrouves comme ça.
Et tu fais ça, et ensuite tu sors le truc de ton ventre
et tu jettes le tournevis.
Il tombe par terre, et tu es comme ça et tu te mets
à crier et…
à errer dans la rue.
Et les prostituées autour de toi hurlent.
Et elles se volatilisent
parce qu'elles veulent pas voir la police.
Tu connais cette histoire. Je suis sorti avec Willard Burns,
son père et un autre type.
Eux avaient des fusils, et moi un 22.
Ils cherchaient des oiseaux, des petits faisans.
On marchait au sud de Boise…
en pleine brousse d'armoises.
Que des armoises à perte de vue.
Les armoises font à peu près cette taille.
70, 90 centimètres.
Le sol est dur, les armoises sentent très bon
et il y a ces petits oiseaux, tu vois ?
L'odeur est agréable. Il y a aussi des lapins.
Mais à perte de vue, des armoises.
C'est plat.
High Desert, je crois que ce lieu s'appelle.
Et donc on marchait
et on marchait et…
On est arrivés à cet endroit
qu'on ne voyait pas de loin,
mais j'ai remarqué qu'on commençait à descendre.
Et les armoises devenaient plus grandes.
On descendait et les armoises grandissaient
et on continuait à descendre et c'était presque la nuit.
Les armoises faisaient quatre mètres.
Et tout d'un coup, bim !
Un lapin de la taille d'un cheval
surgit de nulle part. Un lièvre.
Ensuite le sol est remonté, les armoises ont rapetissé,
et on était de l'autre côté.
C'est plutôt cool. Tu vois de là où tu es ?
Il faut prendre ce côté maintenant.
Putain, c'est comme un rouet.
Imagine que je suis toi. Regarde-moi.
Terminé.
- Emily et Kristen sont dans le cadre ? - Non.
Jusqu'à tes chaussures, mais juste au-dessus.
- Je peux porter mes bottes ? - Elles ne sont pas dedans ?
- Non. - OK.
Donc, c'est juste moi avant qu'elles apparaissent ?
David ?
- Attends une seconde. - OK.
Laisse-moi réfléchir.
Combien de temps tu peux rester là dehors ?
Si c'est pas vraiment plus long que ce qu'on a fait avant,
- ce serait parfait. - Ça serait pas plus long que ça.
- OK.
Si la caméra est sur les filles pour ça,
pour leurs répliques, je préfère être habillée.
Pour ça, oui, tu le seras. La révélation et tout ça.
Ce serait la seule chose.
Elles seront peut-être là pour faire les répliques finales,
puis elles disparaissent et tu fais un tour de plus toute seule.
- Et c'est bon. - OK.
- Tu nous guides ?
- Oui. Je veux des bâtons. - Je fais ce que tu viens de me montrer.
Oui.
Je regarde sans les voir encore.
- Tes mains sortent. - Où suis-je ?
"Où suis-je ?"
C'est juste après avoir fait ça ou tu le veux dans le plan ?
Juste après, peut-être.
Je veux ça au début du plan.
Au tout début du plan ?
On commence comme ça, et après je virevolte comme tu viens de le faire.
Et ensuite elles se révèlent.
- OK. - OK.
- Dis-moi quand tu es prêt. - Compte sur moi, chérie.
Merci, Laura.
On était dans cet endroit et il y avait beaucoup de neige par terre.
Et…
Mais dans cette vallée, tous les arbres se changeaient en…
genre de peupliers, ou quelque chose comme ça.
C'était complètement différent, comme si on était entrés dans un autre monde.
Et la neige n'était pas si épaisse,
mais le sol était détrempé.
Très détrempé, avec de la mousse verte.
Et y avait une clôture blanche et un portail.
Et la clôture entourait cette maison
et tout était couvert de mousse et s'affaissait
et chaque morceau de bois était saturé d'eau.
Et la porte d'entrée s'est ouverte,
il y avait du papier peint,
du plancher, je sais pas s'il y avait des meubles,
mais pièce après pièce avec de grands morceaux de papier peint
qui n'étaient pas décollés, tu vois ?
Et tout ce plâtre qui tombait.
Et cet endroit était une vraie,
une vraie maison dans un état de délabrement total.
L'homme au manteau vert.
Vous voyez, je tourne aussi un film.
Je sais pas si vous le saviez.
Mais j'en suis pas du tout inquiet. Alors passez une bonne soirée,
et Austin, c'est toi qui me fais rentrer.
Et, euh…
demain sera un autre jour. C'est le 14 Juillet.
14 JUILLET
CHER MONSIEUR LE PRÉSIDENT.
JOYEUX 14 JUILLET.
JE VOUS SOUHAITE TOUT LE MEILLEUR
AINSI QU'À CE GRAND PAYS
QU'EST LA FRANCE. DAVID LYNCH
Dave en studio, prise une.
Clap caméra A. Et caméra B.
INLAND EMPIRE FUT PRÉSENTÉ EN PREMIÈRE
AU FESTIVAL INTERNATIONAL DU FILM DE VENISE LE 6 SEPTEMBRE 2006.
Adaptation : Guillaume DUCHESNE (MUBI)